Nieuws

  • -

Proefwerkstuk: Kinderen van foute ouders

“De arts zag niets vreemds, wat de benauwdheid kon verklaren. Hij vroeg door of ik een trauma had meegemaakt of dat er iets was waar ik erg tegenop zag. Ik begon te huilen en vertelde dat ik opzag tegen de CABR-archieven die opengaan. De arts zei dat ik mogelijk daardoor veel stress ervaar en continu te hoog adem. Dat gebeurt nog heel vaak.” 1 Dit is een citaat van een dochter van een collaborateur over de recente opening van de archieven. Hoewel kinderen van collaborateurs nu zelf allemaal op hoge leeftijd zijn, laat dit citaat zien dat de gevolgen van het collaboratieverleden nog steeds doorwerken. De opening van de archieven biedt mogelijkheden voor onderzoek naar hun ouder(s) met een collaboratieverleden. Tegelijkertijd kan dit spanningen oproepen: het maakt zichtbaar hoe ‘fout’ hun ouders waren, iets waar veel kinderen van collaborateurs nog steeds voorzichtig over spreken. Bovendien droegen veel van hen de gevolgen van hun ervaringen over op hun eigen kinderen, waardoor ook een volgende generatie werd beïnvloed. 


Na de Tweede Wereldoorlog werden ongeveer 425.000 Nederlanders onderzocht op verdenking van collaboratie. Het woord collaboratie komt van het Latijnse collaborare, wat samenwerken betekent. Collaboratie in de Tweede Wereldoorlog hield in dat men bewust en vrijwillig samenwerkte met de Duitse bezetter, vaak om daar politiek, economisch of persoonlijk voordeel uit te halen. 
Dit onderzoek richt zich specifiek op de kinderen van collaborateurs, maar erkent dat de gevolgen via intergenerationeel trauma ook doorwerken op de volgende generaties. De oorsprong van deze latere gevolgen ligt bij de ervaringen van kinderen van collaborateurs zelf. 

Lees meer: PWS gevolgen collaboratieverleden


  • -

Muzikale voorstelling: Het Kind draagt schuld

Het Kind draagt schuld in de Stefanuskerk te Westerbork en de Jacobuskerk in Rolde.

Link naar de trailer: https://www.youtube.com/watch?v=BoVTYRhE_3I

In deze voorstelling wordt de andere kant van de bevrijding belicht. Het einde van de Tweede Wereldoorlog markeerde voor sommigen juist het begin van gevangenschap. Door verkeerde keuzes. Hun kinderen werden vaak afgerekend op die keuzes; zij hadden geen schuld, maar droegen die wel. ‘Het Kind Draagt Schuld’ is een muzikale vertelling over deze kinderen. Vorig jaar gespeeld in Odoorn en Beilen; wegens succes dit jaar op twee andere plekken in Drenthe.

Teksten: Helene Westerik. Zang: Anja Warmink. Piano: Mark Hidding.

Vrijdag 1 mei – 20:00 uur – Stefanuskerk te Westerbork, Hoofdstraat 10
Zondag 3 mei – 15:00 uur – Jacobuskerk te Rolde, Kerkbrink 5

Toegang is gratis. Er wordt een vrijwillige bijdrage gevraagd ten gunste van War Child.

Nadere informatie: Helene Westerik: 06-43167139


  • -

Eerherstel voor mijn Duitse moeder: Irmgard Rehbein

Veel te vroeg geboren en door je familie behandeld als een kasplantje, werd je een erg ‘net’ meisje, dat de verantwoordelijkheid voor je buitenechtelijke zwangerschap met een Nederlandse dwangarbeider, niet kon dragen. Jullie ‘hadden helemaal niets gedaan’ en toch werd je zwanger… Iemand moest er schuld aan zijn – ik dus…

Jij verborg je met je dikke buik onder de melkkar als gevechtsvliegtuigen door de straten vlogen om alles wat bewoog neer te schieten en ’s nachts zat je over diezelfde buik gebogen in de schuilkelder bij de vele bombardementen op onze verwoeste geboortestad Bochum. Vijftig jaar later kon ik het gedreun van de bommenwerpers en de bomexplosies nog horen, maar vooral hoorde ik nog jouw hysterisch geschreeuw en voelde jouw verkrampte lijf. Die oorlog verbond ons, ook nadien, toen ik al heel jong, jouw oorlogsverhalen moest aanhoren en je probeerde te troosten met al je verdriet. Verder verbond ons niet veel. Nou ja, onze Duitse familie die zo goed mogelijk voor ons beiden zorgde, in die vreselijke jaren tijdens en na de oorlog. Vanaf eind 1948 verbond ons ook het Duits-zijn, toen we tegen onze wil werden meegenomen naar vijandig Nederland en wij samen met mijn babybroertje de schuld kregen van oorlog en Holocaust.

Vanaf je zevende had jij alleen achteruitgang en dreiging beleefd. Doordat je ouders geen lid wilden worden van de nazipartij, was je familie verarmd en had het personeel moeten ontslaan. Je moeder moest weer meehelpen in de zaak en als twaalfjarige bleef jij thuis, om op je tweejarige zusje Lore te passen. Je was nog twee jaar leerplichtig, maar niemand maakte bezwaar.

Op je 14de verjaardag viel Duitsland Polen binnen en toen je vader thuiskwam riep hij: ‘Houdt maar op met feestvieren – het is oorlog!’ Een jaar later onder de kerstboom, ontmoete je drie Nederlandse dwangarbeiders, gasten van je grootvader. Deze drie jongens zouden door je familie de oorlog worden doorgeholpen. Jij werd verliefd op een van hen: Anton, een charismatische, knappe jongen van 20, een timmerman, zoon van een al jaren werkloze vader uit een rivierdorp in de Nederlandse Bijbelbelt. In zijn ogen was je een dochter uit een rijk gezin en een gerespecteerde familie. Een droomcatch!

Echter door die ongewenste zwangerschap werd jij onterfd door je rijke grootvader en na de oorlog werden de verwoeste steden overspoeld door verdrevenen uit de voormalige Duitse gebieden. Geen erfenis en veel arbeidsconcurrenten: argumenten genoeg voor (teleurgestelde, beschaamde?) Anton om zijn gezin over te brengen naar het rijke Nederland, ‘omdat hij terugverlangde naar zijn rivier’ en in Nederland arbeiderskinderen ‘alles kunnen worden wat ze willen’. Zorgen van de huisarts om de kwetsbare jonge vrouw, die met haar grote, zorgzame familie om haar heen, maar ternauwernood voor haar huishouden en kinderen kon zorgen, vond hij onzin: ‘Waar bemoeit zo’n man zich mee!’ Voorstellen van zijn schoonfamilie om opgenomen te worden in de familiezaak, zodat hij niet bang hoefde te zijn, dat hij werkloos zou worden door al die Duitse verdrevenen, sloeg hij af, en verschillende familieleden die mij wilden adopteren kregen ‘nee’ te horen.

Eerst mochten jullie niet trouwen van de nazi’s (een dwangarbeider was te min voor een Duitse), daarna ook niet van de geallieerden (een Duitse was te min voor wie dan ook). Pas toen ik twee jaar oud was ging Anton voor zijn gezin zorgen, na zelf ook een klein jaar op kosten van zijn schoonfamilie te hebben geleefd. Het zo uitgespaarde geld, had hij naar zijn familie in Nederland gestuurd, om geld te hebben om in Nederland een huishouden te kunnen starten.    

Dat geld bleek verdwenen en in plaats van een excuus, kreeg jij de schuld van de oorlog en de honger en werd je geminacht om je fragiele gezondheid, je ‘aanstellerige’ manieren, het gebruik van lippenstift en je hoge hakken. Ineens wist iedereen langs de dijk en in de kerk dat jij een mof was en werd alles aan jou slecht en achterlijk gevonden. ‘Daar komt Satan binnen’, schreeuwde de dominee van de kansel toen ons gezin wat verlaat de kerk binnenkwam. We zijn nooit meer naar de kerk gegaan.

De Nederlandse familie probeerde jou ongewenst te laten verklaren en je zonder je kinderen terug te laten sturen naar Duitsland (je was door je huwelijk stateloos geworden). Anton liet het gebeuren.

Negen jaar lang werden jij en jouw kinderen in dat dorp geterroriseerd, door een omgeving die meende een gerechtvaardigde woede te hebben en ons in elkaar te mogen slaan en jouw kinderen door meutes jongeren over de dijk op te laten jagen, terwijl de volwassenen langs de kant enthousiast stonden te klappen en te juichen. Culminerend, wat jou betreft, in pakken slaag als je je onbewoonbaar verklaarde huisje uit durfde te komen en daarna een hoofd van politie die riep: ‘Het kan mij niet schelen wat er met jullie gebeurt’. Gevolgd door rechtszaken waarin je door de ‘getuigen’ en de ‘slachtoffers’ onder ede ervan werd beschuldigd, de aanvaller te zijn van nietsvermoedende voorbijgangers. Jij had geen getuigen, behalve je kleine kinderen. Ik stond erbij, maar werd niet gehoord. Het haalde zelfs een paar keer de krant: ‘Agressieve vrouw van Duitse oorsprong ……’ Wij leerden zo Nederlandse humor. Jij werd depressief en ziek en nooit meer beter. Je durfde zelfs niet meer naar de wc achter in het steegje en gebruikte de po.

Ons gezin ‘begreep’ de haat naar Duitsers en schaamde zich voor wat de nazi’s gedaan hadden, maar hoe kon het dat we nooit last hadden van eenlingen (het gescheld begon pas als een buurvrouw naar buiten kwam) en als Anton er bij was, bleef iedereen ook rustig? Ook als je jongste zusje Lore, bij ons logeerde, werd er niet gescholden. Dachten de mensen bij twee Duitsers niet aan de oorlog? Zoals we ons jarenlang verwonderden over al die bordjes met ‘Zimmer frei’, die we langs de dijk zagen hangen. Waar lieten die mensen hun haat naar Duitsers als ze Duitse logees hadden?

En waarom hoorden we niets van die ex-dwangarbeiders, die samen met Anton, heel de oorlog welkom waren geweest bij jouw Duitse familie. Ze hadden mogen aanschuiven aan tafel, ook nadat ze zich in 1944 schandalig hadden gedragen door jullie hondje dood te slaan en de melkkar te stelen, in hun poging naar Nederland te vluchten toen Duitsland de oorlog leek te verliezen. Vonden ze vijf jaar zorg in die zware tijd, geen reden tot dankbaarheid en hadden geen behoefte jou en je kinderen te beschermen?

Zo erg als de negen jaar in dat calvinistische rivierdorp was het later niet meer, maar echt aangenaam werd het voor jou nooit meer. Zelfs vijf en veertig jaar na de oorlog, spanden buren nog tegen je samen: ze wilden niet met een mof in hetzelfde appartementencomplex wonen. En in ziekenhuizen zochten half en deels Duitsers elkaar op, om elkaar te vertellen welke ziekenhuizen niet gezond waren voor mensen met hun achtergrond. Door een verpleegster was je toen al zo mishandeld, dat je incontinent werd en een stoma nodig had. De directie van dat ziekenhuis vroeg begrip voor die vrouw, die na al die jaren nog een verzetsdaad dacht te plegen…

Hoeveel medelijden ik ook met je had, uiteindelijk verbrak ik het contact met jou, omdat je voor mij net zo slecht was als de Nederlandse omgeving tijdens mijn opgroeien. Die Nederlandse omgeving vond dat ik geen recht op leven had. Jij gaf mij de schuld van mijn ontstaan en van jouw vreselijke leven. Jij aborteerde me niet, maar liet me hangen tussen wel of niet het recht hebben op leven. Heel lang voelde ik zoveel loyaliteit naar jou toe, dat ik je naar Nederlandse mensen altijd probeerde te beschermen… maar jij beschermde mij niet.

Jij behoorde jouw frustratie over mijn bestaan niet over mij uit te gieten, maar je levensgezel erop aan te spreken: de man op wie jij je leven lang verliefd bleef. Hem vergaf je, zonder dat je hem ooit confronteerde, mij probeerde je vooral toen ik jong was, dagelijks de grond in te boren. Uiteindelijk koos ik voor mezelf.

Je was een slechte moeder voor mij, maar wat Nederlanders jou aandeden had jij absoluut niet verdiend. Voor wat jouw familie en jij voor anderen deden in de oorlog en in de zware jaren erna, verdienden jullie respect! In Duitsland kregen jullie dat ruimschoots van de omgeving – Nederland als ‘verzetsland’, koos voor haat en geborneerdheid.


  • -

  • -

Gezocht: Vertellers theaterproject

14-04-2026: Er waren genoeg aanmeldingen, het is dus niet nodig om nog te reageren.


Vertellers voor een bijzonder theaterproject met jongeren.

Ik zal mijzelf even voorstellen: mijn naam is Sanne Dorrepaal, ik ben theatermaker en woon in Amsterdam. Ik ben opgegroeid in Woerden en hier maak ik sinds 2018 ieder jaar een voorstelling met jongeren voor Theater na de Dam. Een project waarbij ik, met heel veel liefde, werk met jonge spelers. De basis voor het maken van deze voorstellingen zijn altijd gesprekken tussen deze jonge spelers en ouderen die de oorlog hebben meegemaakt of nabestaanden van mensen die de oorlog hebben meegemaakt. De uiteindelijke voorstelling speelt altijd op 4 mei.

Ieder jaar hebben wij een ander thema, dit jaar willen wij ons verdiepen in:

‘Hoe zorgen we ervoor dat we onze menselijkheid niet verliezen?’

Hoe werd er na de Tweede Wereldoorlog omgegaan met mensen die ‘fout’ waren, zoals de NSB’ers en de zogenaamde ‘moffenmeiden’? Welke misstanden vonden plaats in de emotionele roep om ‘wraak’?

Maar ook nu speelt de morele verontwaardiging een grote rol. Mensen worden gecanceld en veroordeeld via social media. Geven we mensen nog een tweede kans in een wereld waarin alles gezien en gedeeld wordt?

In onze voorstelling willen we vanuit verschillende invalshoeken kijken naar hoe vroeger en nu omgegaan wordt met mensen die ‘fouten’ maken.

De afgelopen weken hebben wij ons ingezet om vertellers te vinden die zelf een vader/moeder, opa of oma hadden die ‘fout’ waren in de oorlog. Wij zouden graag meer willen weten over hoe het is om op te groeien als je weet dat je vader bijvoorbeeld lid was van de NSB? Hoe werd er na de oorlog met deze mensen omgegaan en hoe werd er, zonder proces misschien, al een oordeel geveld? En is er zoveel jaar later nog steeds sprake van schaamte?

Wij merken dat wij gemakkelijk aan de ‘helden-verhalen’ komen hier in Woerden maar kunnen niemand vinden die vanuit dit perspectief wil vertellen.

Bent of kent u iemand die het mooi zou vinden om zijn verhaal met ons te delen? Dan horen wij dit heel graag. Het delen van uw verhaal of ervaring zou voor de jongeren van grote waarde zijn. Verschillende perspectieven belichten en breed leren kijken zijn onderdeel van dit mooie project. (Uiteraard kunt u uw verhaal anoniem delen.)

Onze voorkeur gaat uit naar een verhaal uit Woerden. Maar wij realiseren ons dat dit wellicht lastig is. Dus ook als uw verhaal zich niet in Woerden heeft afgespeeld horen wij graag van u.

Als het u mooi lijkt hieraan mee te werken of als u vragen heeft kunt u mailen naar: sanne.dorrepaal@kloosterwoerden.nl


  • -

Persbericht | Podcast onthult onthult verzwegen geschiedenis opvang NSB-kinderen

Persbericht | Nieuwe podcast onthult de verzwegen geschiedenis van de opvang van NSB-kinderen bij het Bureau Bijzondere Jeugdzorg

Ergens in NL, 2026 – Vernederd, mishandeld, seksueel misbruikt en sommige kinderen moesten het zelfs met de dood bekopen: de geschiedenis van Bureau Bijzondere Jeugdzorg (B.B.J.) is een zwarte bladzijde die decennia lang onbelicht bleef. In de nieuwe zesdelige podcastserie De Kinderen van het Bureau Bijzondere Jeugdzorg onderzoekt maker Lisa Hukker (29) het lot van 20.000 kinderen die na de bevrijding werden gestraft voor de keuzes van hun ouders. De serie laat pijnlijk zien hoe erfschuld en intergenerationeel trauma tot op de dag van vandaag sporen nalaten.

Terwijl Nederland in 1945 de vrijheid vierde, begon voor tienduizenden kinderen van collaborateurs een periode van vernedering en geweld. Nadat hun ‘foute’ ouders werden opgepakt, komt een deel van deze minderjarigen in handen van het Bureau Bijzondere Jeugdzorg. Zij worden geplaatst in gastgezinnen of tehuizen. In de praktijk kwam dit erop neer dat sommige medewerkers hun oorlogsfrustraties botvierden op deze kwetsbare groep.

In de podcast legt Lisa Hukker een reis af langs archieven, deskundigen en slachtoffers van de eerste en tweede generatie.

Twee generaties slachtoffers
Centraal staat het aangrijpende verhaal van Bram, zijn zusje Lenie en broertje Paul. Omdat hun vader lid werd van de NSB, viel het gezin na de oorlog uiteen. De kinderen belandden in verschillende tehuizen van het B.B.J., waar de verschrikkingen aan de orde van de dag waren. Vooral Paul, toen pas twintig maanden oud, moest het zwaar vergelden. De serie laat zien dat de pijn niet stopt bij de eerste generatie: Pauls zoon Rob deelt openhartig hoe hij zijn hele leven gebukt ging onder de onverwerkte trauma’s van zijn vader. Tijdens de opnames van de podcast ontrafelt hij de details over de mishandeling van zijn vader die decennialang onbesproken bleef.

Makers
Lisa Hukker, die eerder haar beladen ‘foute’ familieverleden onderzocht in de documentaire Doodzwijgen, voelde een diepe urgentie om dit verhaal juist nu vast te leggen. De geschiedenis raakt haar persoonlijk: haar eigen opa werd als kind ondergebracht in het B.B.J.-tehuis De Heidepol. ‘Dit is de laatste generatie die deze tragische periode uit eigen ervaring kan navertellen,’ aldus Hukker. ‘We hebben nu de kans om het zwijgen te doorbreken en erkenning te vinden voor een trauma dat generaties lang is meegedragen.’

De serie biedt niet alleen een historisch inzicht met experts als Chris van der Heijden, Paul Mantel en psychologisch inzicht door klinisch psycholoog Joke van Bokkem, maar dient ook als een kritische spiegel voor de overheid die destijds faalde in haar zorgplicht. Het legt een patroon bloot dat van alle tijden is. Wanneer politieke sentimenten de overhand krijgen, sneuvelt de menselijke maat als eerste. Stigmatisering vertroebelt de blik op de meest kwetsbaren, het kind. De zorgplicht maakt plaats voor vooroordelen, met een levenslange erfschuld als gevolg.

De Kinderen van het Bureau Bijzondere Jeugdzorg is een productie van Moiety Film, gemaakt door Lisa Hukker. Eindredactie: Sabine Eijkholt en Anne van Riel de Wildt. Techniek: Richard Grootbod. Deze podcast is tot stand gekomen met behulp van het Kwaliteitsimpuls Zuid-Hollandse Journalistiek, het V-fonds en Stichting Fait Maison.

Publicatie
De zesdelige podcastserie is vanaf 8 april 2026 te beluisteren via alle grote podcastplatforms (o.a. Spotify) en de kanalen van Omroep West.

Voor interview aanvragen met maker Lisa Hukker of het opvragen van luisterfragmenten onder embargo, kunt u contact opnemen met:

  • Anne van Riel de Wildt: 06 – 11 79 32 66

  • Sabine Eijkholt: 06 – 10 32 59 86

Beiden zijn bereikbaar via info@moietyfilm.com


ARCHIEF

ZOEKEN